國內曾有私人博物館試水古典家具收藏，但明確提出“當代中式家具設計”的私人美術館，這還是首次。德古美術館填補了這一市場空白，以文化和設計兩個角度出發，持續探討和分享當代中式設計在未來的可能性，為當代的精致生活共同努力，打造我們這個時代的生活文化。
12月1日，福建仙游，南方的初冬恰似秋天，陽光明媚，溫暖舒適，一棟白色的美術館小樓映照在藍天下?；I備了兩年時間的“德古當代中式家具設計美術館”在來賓的期待中盛大開幕。
開幕式當天下午，來自兩岸三地的文化設計界好友，在現場樂隊和下午茶的輕松氛圍中，或三三兩兩地漫步在美術館，或流連于后花園的曼妙的蘇州評彈里，或在德古工坊里近距離觸摸屬于中國人的家具智慧和設計魅力。
德古中式家具設計美術館館長、德古企業創始人 陳國凡致辭做中式家具私人美術館的初衷
仙游是中國最大的高端硬木家具產業集散地，每年有15萬以上人口從事家具產業，年產值超過350億元，在全國家具產業中有著舉足輕重的地位。
國際知名藝術專家、春在創始人 陳仁毅先生致辭
中科院紅木古典家具研究開發工作委員會主任 何錦馳先生致辭與之形成鮮明對比的是，發展到今天，仙游沒有一家專業美術館機構。2018年11月，德古當代中式家具設計美術館應運而生。
“德古在家具產業里沉浸多年，經歷過或面對過很多問題，包括人才的養成、文化的積淀、內涵的豐富，以及國際經驗的交流、生活經驗的分享等等，這些仙游應該加速去跟上，總要有人先去做?！闭勂鸪踔?，美術館館長陳國凡先生直言道。
“閉門造車的時代已經過去了，我們所處的時代就是一個共享時代，透過分享，吸收新時代的養分，同時也釋放新能量，是兩全其美的事?！泵佬g館顧問陳仁毅先生補充說。
為什么要用當代中式這個詞匯作為德古美術館的時代定位？陳仁毅先生說，當代設計和當代中式設計是有差別的，一個是包羅萬象、無有國界的新時代創新，不斷追求創新，一個是包含了文化的內容來滿足新時代的需求，所以屬于這個時代創新和文化的融合，就成為了德古美術館未來最關心的議題。因為從一件家具到一個產業再到一個地方的永續發展，來自傳統中式價值的當代中式定位將會是更貼近年輕時代、空間需求和未來的國際潮流。
開幕現場于是，在一連串的需求看不到、得不到、做不到的時候，德古決定自己做一個美術館。旨在透過不同的思考、不同的展覽、不同的人群、不同的高度，以及不同的生活方式做連接，助力當代中式家具產業更好地發展，并和所有業內人士分享。
開幕現場當代中式家具美術館什么樣
德古美術館占地40畝，其中的四分之三做成了開放式的廠房，在這里，觀眾可以看到一根根原木如何被切割組合，最后打磨成一件件家具的全部過程，還可以近距離地感受手工編藤、中國大漆、銅件等傳統工藝的特殊魅力。
開幕現場另外的四分之一空間，就成了后來的“德古當代中式家具設計美術館”展覽區域。
美術館展區由六個部分組成：古代家具展廳、中西方家具文化的比較、中國家具隱性的價值、中國家具顯性的美感、中國當代家具設計三十年發展歷程、映像區等。幾個展區由點入面，拋磚引玉，以觀點和關鍵詞引導觀眾初步了解當代中式家具設計。緊隨六個展區之后的，是‘德古·春在’和‘德古·素工’展區。其中，春在區域以數百件實例詮釋“家具設計”，與國際審美接軌；素工區域則圍繞“當代中式”精神，向傳統致敬的同時，探討適用于當代空間的家具風尚和流行趨勢。
開幕現場微薄力量做美術館，只能多做不能多想
做美術館本身是好事，不管是對企業本身還是對業內來講，從傳統文化到當代家具，從生活品質到人文品味，都是正面的。美術館的一個主要功能是帶動文化“向下”扎根，另外一個功能則是促進產業“向上”提升。
“現階段，以德古的個人微薄力量做美術館，只能多做，不能多想。共享時代來臨，我們期盼透過美術館的成立和接下來展覽的推動和策劃，將傳統家具文化中的內涵和當代生活中的創新，積累并分享給更多人，延續中國文化的品味，并能夠在未來幫助這個城市找到家具產業中真正的價值?！标悋矊γ佬g館的未來發展保持樂觀謹慎態度，先做再說。
展覽現場而對德古美術館來說，目前雖處在概念輸出的初期階段，但仍在有限的空間和資源里，做了一系列的策展，涉及到了交流、教育、觀念的改變，以及深化藝術。
在陳仁毅先生看來，一個時代生活進步的指數，代表了每個地區對家居產業的關注，這其中，家具產業是非常重要的一環。過去百年，西方在成熟的社會形態下，涌現出大量經典的家具設計作品，表現出西方對當代家具設計的高度關注。而在中國，過去百年間幾乎沒有任何成熟的家具作品留存和被世界認可，形成東西方家具文明的巨大反差。
展覽現場“1985年，因王世襄先生的系列出版，帶動家具產業蓬勃發展。到2020年，當代中式家具應該走完了初始發展時期，真正走進當代和設計的年代，是創意設計開始被肯定和重視的分界線?！鳖A計，2020年將是當代中式真正被國內外重視的分水嶺。
在此環境下誕生的德古當代中式家具設計美術館，延續中國傳統文化中的“質”與“韻”，為當代的精致生活持續推動和努力！
對話德古美術館顧問陳仁毅
德古的當代中式家具設計是怎么樣的一個課題？
陳仁毅：設計創新是未來最想走的一步。簡單的講，企業未來會接到大空間、大會所里的訂單，傳統家具明顯沒法適應，尺寸和風格已經固定化了，所以德古的改變是貼近市場，更適應年輕人的要求，那種老的風格對現在年輕人來講是非常排斥的。而且傳統家具還不好用，所以把當代中式設計變得好用，是當代中式的課題。
請介紹下“春在”與德古的關系。
陳仁毅：德古有很強大的制造水準，他們覺得“春在”品牌很適合，就邀請我們一起合作，他們發揮生產制造的強項，我們發揮獨立設計的能力。原創設計、文化底蘊、國際視野、是“春在”的三大強項，和德古合作，兩強聯手。這個時代是融合的時代，是跨界的時代，做品牌設計還要包攬生產方面，是非常困難的事情，所以“春在”跟德古一起，探討中式設計的方向，探討未來市場的發展方向。
傳統家具該怎么走，能適合未來的市場？
陳仁毅：德古的位置在仙游，是一個偏僻閉塞不貼近市場的地方，但是它的家具制造業很強大，老手藝人很多，那么對當下市場來說，推出一些品牌是不太難的事情?，F在的情況是，要拿什么東西去打開國內外市場。德古并沒有放下傳統的東西，它有“素工”的系列，在明式的基礎去延續。不管是“素工”的系列，還是“春在”的系列，它都是簡約明式的精神，跟繁瑣的清代家具的風格是遠離的，清代風格的家具售價非常高，屬于老一代的品味。而不管開發國內還是國外市場，“素工”和“春在”系列的潛力和機會都遠大于傳統。
當代家具設計又應該怎么發展，才能走出它的未來之路？
陳仁毅：每個時代都有它的發展之路，跟文化底蘊、社會經驗有絕對的關系，對一個品牌來講，這是最困難的事情。我們做一件家具，是滿足老人，還是滿足小孩，還是針對高個的人，都很難完全解決所有人的需求，實際上，我們盡量去滿足，對老年人我們會提供一些比較保守的設計，對年輕人，我們會提供介于觀念和裝置之間的作品。外面市場上的家具，多是滿足實用功能，而我們“春在”推出的作品，先會琢磨觀念，設計上有一些文學性，可供閱讀的，就可以滿足年輕和新時代的需求。
談下家具設計的簡約主義
陳仁毅：在上海、北京甚至西方，簡約主義會比較流行，尤其西方的簡約主義本來就是主流，而現在多數人談的都是西方的簡約主義。那么在中國，能夠接受簡約的設計，不論是明式家具，還是當代的創新，其實上海北京等大城市已經非常普及。大城市里的建筑與空間，深受具備西方教育的設計師的廣泛影響，所以，當代中式的簡約已經在大城市得到普及和認可，但傳統的制造工廠還不太懂得這種情況。德古雖然從傳統市場轉型，但是最快貼近當下市場。
