文/季濤

　　近期在北京某拍賣公司2014年春拍“名家書稿、手札專場”中，一件莫言短篇小說《蒼蠅·門牙》的手書原稿被莫言叫停了拍賣。

　　莫言80年代刊登在《解放軍文藝》雜志上的手稿為何出現在拍賣場上？《解放軍文藝》相關人士表示，此手稿屬于通過非正常渠道流失。

　　作家的手稿是怎么跑到市場上來的呢？作者投稿給出版社或報紙雜志社，如果沒被采用，一般都有幾個月內退稿之說；但如果稿件被采用，出版機構多數不再退稿；除了能夠獨立成書的出版物，比如長篇小說以外，一般的報刊雜志，也不與作者訂立出版合同，因而對手稿的去處和保管常常沒有約定，估計莫言的這篇短篇小說也同樣沒有簽訂出版合同；而且，那時的出版機構少、作者多，前者更為強勢，作品能發表就不錯了，作者一般也不再過問手稿的權屬和去處；此外，以往的手稿信札市場還沒有形成，尤其當作者還沒出名時，手稿更加不值錢，因此，當時如何處理都不會引起關注。

　　后來，由于出版機構的搬遷，尤其近些年很多出版機構在改制、重組甚至關張中，造成其檔案資料的大量流失。那些放在庫房里的手稿、樣稿、與作者之間的往來信札，都被當做廢品賣掉了。2000年以來，筆者耳聞過許多北京的“破爛王”靠收出版機構的廢品而致富的故事。筆者甚至還聽說，著名畫家投稿后的畫稿也通過出版機構賣給了“破爛王”，再由“破爛王”加價賣給了藝術品收藏家。

　　作家手稿涉及到兩項權利——物權和著作權。著作權屬于作家，不依賴物權的轉移而轉移；物權屬于作家還是雜志社，要看當時雙方的約定。在莫言的這個案例中，《解放軍文藝》雜志社表示，莫言的手稿一直保存在編輯部，因此這次是通過非正常渠道流出的。雜志社也承認，這些手稿的權利都歸屬于莫言先生，出版社僅僅是保存者。這樣一來，莫言就有權利要求停拍。但手稿出現丟失、損失，雜志社也應承擔保管不善的責任。

　　國家新聞出版署、國家檔案局1992年9月13日發布的《出版社書稿檔案管理辦法》第九條中，對出版作品的手稿所有權有過規定：“作品出版以后原稿(手跡)歸作者所有，除雙方合同約定者外，一般原稿保存二、三年后，退還作者，并辦理清退手續。原稿退還簽收單應歸檔�！笨梢�，在退還作者前，出版社應按相關規定，承擔妥善保管原稿的義務，不可自行處置。但由于以前出版機構與作者之間沒有簽訂相關協議，時間過長還可能造成超過訴訟時效。2003年，畫家楊秋寶和葉雄就曾將上海人民美術出版社告上法庭，索要80年代出版的連環畫《紅樓夢》和《子夜》的畫稿。雖然時隔約二十年，但畫家的要求最終還是得到了法院的支持。

　　拍賣的委托人是否擔負責任？這要看他是否是通過合法途徑善意取得的手稿。如果不是善意取得，雜志社當然有權通過法律途徑追討這件手稿；反之，則要復雜許多，需要大家協商解決了。

　　此次莫言書稿的拍賣，雖然不是雜志社直接委托，但手稿無疑是從雜志社流出的，可能將涉及物權、著作權和書稿檔案制度等諸多法律法規問題。

　　手稿拍賣涉及到法律是著作權和所有權，而去年錢鐘書信札拍賣涉及到的是隱私權和著作權。今后，拍賣公司還能否拍賣手稿，也還要看是否是委托人善意取得！因此，拍賣公司在征集時必須更加嚴格地審核手稿來源。