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  • 中國書畫丨水墨革命的多元探索

    2022年08月08日 08:14 新浪收藏
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      中國書畫(一)

      8月8日(星期一)上午10:00

      中國書畫(二)

      8月8日(星期一)下午2:00

      地點

      北京昆侖飯店

      北京市朝陽區新源南路2號

      社會與藝術觀念的轉化,藝術家多角度的探索,常令觀者在接觸當代水墨時耳目一新,通過這些在無言中對話的作品,在山川的靜穆、荷花的靜謐、丘壑的虛靈中,可以更好的體悟畫家的變革精神。

      Lot 402

      吳冠中(1919-2010)  長白山天池

      鏡心 設色紙本

      1985年作

      尺寸:46×42 cm。 約1.7平尺

      估價(人民幣):50,000-70,000

      “我是從心里喜歡這個人和他的作品的”。

      ——黃蒙田《吳冠中風格》

      《長白山天池》為吳冠中1985年繪贈黃蒙田,黃蒙田又名黃茅、黃草予,廣東臺山人。1938年畢業于廣東美專,1945年定居香港,1980年代中期,他在港主辦《美術家》雙月刊,因工作原因與大陸多位藝術家往還。若說香港是吳冠中走向世界的大門,黃蒙田則是這扇門的鑰匙,從1985年開始,吳冠中開始多次出現在香港這一國際舞臺上,此年他與黃蒙田魚雁頻仍,來往信件的內容包括參加香港藝術節畫展、考慮在新加坡舉辦畫展、在《美術家》雜志發表作品等事宜,此幀即創作于這一背景下,意義非比尋常。

      從右至左:吳冠中、林風眠、黃蒙田

      一九八五年七月,吳冠中赴長白山寫生,時值暑天,適逢天空晴朗,畫家得見天池之貌,畫中兩池碧水坐落于雪山懷抱之中,正是抽象化的天池,畫家以灰墨大筆掃擦,兼以爽利的線條勾出山頭輪廓,轉折的面與起伏的線使畫面靈動起來,墨綠的色塊模擬火山巖與硫磺礦,斑斕的色彩穿插其間,猶如律動的音符,凸顯出天池碧水的深斂純凈。 

      長白山天池一角

      吳冠中在《說天池》一文中寫道:“我細細打量她的容貌,她并不美?;鹕絿姖{結成的巖石像大塊煤渣,赭、黃、灰、黑,有點硫磺礦的狀貌,山石也是赭灰的,偶覆淺灰色的綠草,組成沉郁、悶暗的色調。在赭、黃、灰、黑的悶暗色調中鑲嵌一塊藍綠,不美,因其間色彩的明度缺乏變化,色相不協調?!碑嫾覄撟鬟@一題材,并非將寫生稿生硬呈現,為了提升天池的形式美,他將實景適度抽象、并把雪山移至畫面內,亟見大膽處理、靈巧經營之妙。

      Lot 401

      周思聰(1939-1996)  如夢(暗香浮動月黃昏)

      鏡心 設色紙本

      尺寸:54×100 cm。 約4.9平尺

      估價(人民幣):50,000-70,000

      高居翰曾評價周思聰的繪畫:“貫穿她一生的作品有兩條主線,一是人情充盈而又干預世事的人物畫;另一是攜觀者一同超凡遠塵的荷花系列……(荷花)這一許多世紀以來幾乎窮盡其象征和表現內涵的藝術題材,在她的手中被賦予新意,如同荷花自身一樣,出乎陳年污泥,卻光鮮如熾?!焙苫ㄊ侵芩悸攦刃捏w驗和精神力量的象征,直抒心曲,具有無與倫比的動人魅力。

      
    《如夢(暗香浮動月黃昏)》為周思聰典型的荷花題材佳作,約作于上世紀九十年代初。畫面以橫幅構圖,數片荷葉舒展鋪灑,蓮蓬低垂、殘葉卷曲、梗莖交錯,籠罩在一片淡赭的色調中。畫家放棄對細節的雕琢,著意于整體情緒、氛圍的表現,水、墨、色、礬滲化和暈染,配以筆觸皴擦,自然而不見刻意,畫有尺幅而荷塘無邊,留下了無盡想像空間,似夢如幻。

      Lot 404

      賈又福(b.1942)  金色霞光

      鏡心 設色紙本

      1992年作

      紀錄:北京誠軒,2007年5月11日,編號754

      尺寸:33×31.5cm 約0.94平尺

      估價(人民幣):40,000-50,000

      是作尺幅精小,畫面繪落日余暉中的牧歸景象,為賈又福典型的鄉土牧歌式題材畫作,獨具面貌。山頂牧歸的農民以及動物形象概括洗練,作者以頗具泥土氣息的筆墨表現金霞,余者以大面積潑墨繪就,不受筆跡束縛,山石則稍用皴擦。作品出現了不同于古人的面貌,既有積墨法的深厚,亦富長安畫派的泥土氣息,情調溫馨寧靜,展現了農民與山河大地和諧相處的自由生機。

      Lot 405

      賈又福(b.1942)  穿云

      鏡心 水墨紙本

      尺寸:33.3×33.3 cm。 約1平尺

      估價(人民幣):80,000-100,000

      《穿云》純以水墨出之,重視墨韻的表達。作為李可染的高足,賈又福繼承并發展了李可染的積墨法,同時又跳脫出李可染山水的模式,發展出不受筆力束縛的水墨因素。

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