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  • 西子湖畔的藝術大師們

    2022年08月08日 08:18 新浪收藏
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      預展時間

      中國書畫

      8月6日至7日

      上午9:00至晚6:00

      拍賣時間

      中國書畫(一)

      8月8日(星期一)上午10:00

      中國書畫(二)

      8月8日(星期一)下午2:00

      地點

      北京昆侖飯店

      北京市朝陽區新源南路2號

      黃賓虹、潘天壽、豐子愷作為沿襲文人畫風格并成為傳統國畫中流砥柱的一批新型的知識分子畫家,他們精通國學和傳統繪畫,又從事美術教育工作和理論研究,他們始終處在東方文化和繪畫體系影響之下,從傳統出發,尋找新的生長點、新的國畫基因,然后從傳統中蛻化出來,走出一條新的路。他們的藝術各有獨特的成就,但又表現出一種時代的共同風格。

      黃賓虹:系出首富門,筆墨氤氳香

      Lot 184

      黃賓虹(1865-1955)  綠陰多處自生涼

      立軸 水墨紙本

      出版:《紀念黃賓虹誕辰一百五十周年·虹叟書畫集》第84頁,浙江人民美術出版社,2014年4月

      紀錄:北京拍賣會,2011年6月4日,編號3362

      尺寸:33×33 cm。 約0.98平尺

      估價(人民幣):180,000-250,000

      黃賓虹出生于富甲一方的徽商家庭。明清時期,徽州商人活躍在江蘇、安徽、浙江一代,他們結交文人、資助創作、收藏作品……徽商的這一段歷史及收藏積累,正好成了黃賓虹上窺畫史傳統和臨習古人畫跡的天然基礎。從沈周到王蒙,從吳門畫風、金陵畫家,到新安派,都對黃賓虹的臨古發生著影響。

      同時,畫家一生遍游江浙桂粵等地,飽沃名山勝景,寫生不輟,自然山川的滋養使他對古人法度有新的體悟,又可以及時的從古人鮮明的個人風格中跳脫出來,做到不囿于古。

      30年代遠游寫生中的黃賓虹,左三為黃賓虹

      1907年黃賓虹避走上海,與鄧實、章太炎等創辦神州國光社,1908年黃賓虹開始發表畫史研究的文論,一發而不可收拾。此后五十年間,畫史畫論、畫理畫法、金石文字學的研究貫穿他的畫學生涯。

      黃賓虹編輯《神州大觀》

      黃賓虹編輯的刊物,不乏畫史畫論的研究

      是幅作于20世紀30年代末,正值黃賓虹臨古出神入化、畫史畫論積累日臻豐厚之時。是作講求骨法用筆,以線勾勒丘壑,皴擦點染兼用,所用皴法,有意識地追求書寫性,以線條的鋪陳,配合多樣化的皴擦,營造出超脫的氛圍。并著意于點的使用,使得畫面豐富厚重起來。構景已開始擺脫早年摹古的痕跡,注入真山真水的靈氣,而又不同于蜀游之后筆端的渾厚奇雄,屬于黃賓虹自我面貌構筑時期的清新之作。

      《綠陰多處自生涼》出版物

      潘天壽:天驚地怪見落筆

      請橫置手機預覽

      Lot 182

      潘天壽(1897-1971)  自作詩《飛來峰》

      橫披 水墨紙本

      尺寸:21×168 cm。 約3.2平尺

      估價(人民幣):500,000-600,000

      潘天壽先后有兩個重要的老師,一個是寫大篆的吳昌碩,一個是寫北魏的弘一法師,均是書風個性化的碑學大師。與大器晚成的黃賓虹不同,潘天壽二十多歲即已才情勃發,令吳昌碩嘆為“天驚地怪”。

      拍品為潘天壽書自作詩《飛來峰》,集潘氏詩、書于一體,更可作畫卷觀,洵屬精彩。因未署年款,結合詩文、書風、用印綜合判斷,應屬潘氏1950年代末期書贈“大悲上人”者,原詩有題曰:“甲午(1954年)盛暑之十一日,與茀之、樂三品茗于冷泉亭下,坐對靈鷲飛來之峰,沉默類科頭老衲,閑靜親切,若有素契然者,詩以質之”。

      潘天壽的書名為畫名所掩,他的行書在晉唐法帖的基礎上,吸收黃道周、倪元璐的風格,運筆方圓正側并用,富于變化,同時應用繪畫布局來經營字幅,大小、疏密、斜正、錯落,一任自然,字幅如畫,煙云舒卷,有跌宕爛漫之姿。拍品運筆流暢,行氣通貫,單字大小錯落,富有節奏感,正是潘氏書法觀的真實寫照。
    拍品所鈐“潘天壽”印,為余任天1957年11月為潘氏刻制。

      Lot 185

      潘天壽(1897-1971)  苔石八哥

      鏡心 水墨紙本

      尺寸:23×34.5 cm。 約0.72平尺

      估價(人民幣):280,000-380,000

      1956年,中央美院華東分院恢復國畫系,潘天壽回到教學崗位,并于翌年出任副院長,這一階段他投注大量精力于創作中,將極具個人特色的筆墨圖式進行反復錘煉,有意識地脫去早期花鳥的冷逸之氣,畫風變得清新、明朗,鑄造出更鮮明的個人風格?!短κ烁纭肺词鹉昕?,依畫風、款印綜合判斷,應為1950年代后期至1960年代的作品。

      八哥是潘天壽少時在鄉間??吹降镍B類,他對八哥喜愛至極,后來在家中也養八哥。會人語、通人性的八哥被他視為知音,故常引之入畫,今見潘天壽有明確紀年的八哥最早作于1929年。題材方面,與他早期效仿的八大不謀而合,此幅筆墨和布局亦借鑒八大,但與八大柔勁的中鋒線條表現出的冷寂不同,潘天壽用硬毫的方筆側鋒掃出的線條剛勁明確、滯重蒼老,造型方棱而富有力度,旨在創造畫面的雄強氣勢。全畫只用水墨,不施色彩,卻充滿厚重感,主要來自濃重的墨色與“力能扛鼎”的線質,正顯示出畫家“天驚地怪見落筆”的獨特藝術品格。

      豐子愷:善真的詩情畫意

      豐子愷的藝術世界中充溢著善真的詩情畫意?!霸娭杏挟?,畫中有詩”,豐子愷從小就讀古詩詞,讀到好的句子腦中就會產生幻象,便將他們于畫紙上表現出來。

      Lot 381

      豐子愷(1898-1975)  夜深滿載月明歸

      扇面鏡心 設色紙本

      戊子(1948年)作

      尺寸:18.3×51 cm。 約0.84平尺

      估價(人民幣):20,000-28,000

      本幅畫題出自宋朱景文《玉樓春》:“玉階瓊室冰壺帳。憑地水晶簾不上。兒家住處隔紅塵,云氣悠揚風淡蕩。有時閑把蘭舟放。霧鬢風鬟乘翠浪。夜深滿載月明歸,畫破琉璃千萬丈?!?/p>

      據豐一吟回憶,豐子愷尤愛最末兩句,“因一九四七年我家卜居西湖時,先父曾親自體會此情此景,故此畫為實地寫照,抒發畫家夜游西湖之情趣也?!边@一題材多作于1947至1948年間,題字時豐子愷將原詞末句首字“畫”作“劃”。

      Lot 383

      豐子愷(1898-1975)  長亭樹老閱人多

      鏡心 設色紙本

      尺寸:34×28 cm。 約0.86平尺

      估價(人民幣):10,000-15,000

      “長亭樹老閱人多”畫題出自宋姜夔《長亭怨慢·漸吹盡》:“閱人多矣,誰得似、長亭樹。樹若有情時,不會得、青青如此?!?/p>

      此畫題在豐子愷筆下有兩種圖式,一種以巨大的古樟枝干為主體,長亭半藏半露,兒童在樹根處玩耍;另一種則如本幅,老松矗立,枝茁色翠,樹下筑六角涼亭,亭內游人對坐休憩,路上行人熙來攘往。原詞講述戀人間的離別情意,畫家則通過筆墨移入自己的體驗,別具哲思,古樹長年佇立,默然閱盡白云蒼狗,歷經歲月滄桑,見證人世變遷,觀之使人回味無窮。

      Lot 387

      豐子愷(1898-1975)  漁家樂

      鏡心 設色紙本

      尺寸:27.5×18 cm。 約0.45平尺

      估價(人民幣):80,000-100,000

      上款“朗度先生”生平闕如,《豐子愷全集》收錄有《致朗度》信二札,討論朗度先生求畫事宜。

      Lot 382

      豐子愷(1898-1975)  鬻兒

      鏡心 設色紙本

      尺寸:25×18.2 cm。 約0.41平尺

      估價(人民幣):30,000-40,000

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