預展時間
中國書畫
11月26日至27日
上午9：00至晚6：00
?。?1月28日至12月2日可在庫房調閱）
拍賣時間
中國書畫（一）
12月3日（星期五）上午9：30
中國書畫（二）
12月3日（星期五）下午2：00
地點
北京昆侖飯店
北京市朝陽區新源南路2號
成扇“展之盈尺，合之僅兩指許”，成為文人墨客懷袖把玩的物件。書畫名家無不在這方寸天地一展才情，觀之，賞心悅目，回味無窮。
此次誠軒秋拍匯聚精品書畫扇近六十余件，俱足扇畫之清逸、詩文之雅秀、扇骨之精致，蔚為大觀。
民國時期北方地區迎來了繪畫活躍期，藝壇名宿們在傳統藝術精髓和優長基礎上進行繼承與創新，用自己富有個性的畫作為當時畫壇帶來縷縷新風。
Lot 330
于非闇（1889-1959） 松風瀉瀑聲
張大千（1899-1983） 論書一則
成扇 水墨紙本
尺寸：19×52.5 cm。 約0.9平尺
估價（人民幣）：5，000-7，000
于非闇山水畫創作少，流傳至今者更是珍貴。最早公開稱贊于非闇山水的是齊白石，贊其“工于山水”。二十世紀三十年代，于非闇聽從張大千的建議，自1935年起開始轉型研究工筆花鳥，于中年變法，此后一直以宋院體花鳥稱絕于時。
1936年于非闇（右一）、張大千（右二）在北平“賑濟西郊赤貧——張大千、于非闇畫展”合影。1936年二人的交流十分頻繁深入，經常合作，并數次舉行聯展公諸于世，等到抗戰軍興，兩人的出處境遇乃見分別，此扇匯集二人特別之品，允稱難得。
拍品正面繪于1936年，為于氏變法前期的山水，畫風、筆墨與工筆花鳥大異其趣。畫面純以水墨為之，狀寫松谷屋舍，筆法健銳而精神簡淡。整體氣象肅穆寧靜，超然物外，可見其在文人畫上的素養與造詣，堪稱于氏逸品山水佳作。
冷雋的線條糅合李郭、馬夏兩種風格，又見漸江影響
背面為張大千論書句，與正面同一時期，此時張氏的書風正處在關鍵的過渡時期，呈現為長槍大戟、沉雄開張的金石氣面目。藝界通常將張氏書法視為“碑體黃（庭堅）面”，但從此扇其夫子自道，可知他還學習了明代李東陽和清代伊秉綬兩家，此扇堪為研究張氏書風發展的重要證據。
張大千《論書一則》局部
上款“鼎臣”為民國時期琉璃廠古董商張鼎臣，張氏1949年移居香港。
Lot 367
金城（1878-1926） 柿葉滿庭紅顆秋
成扇 設色紙本
癸亥（1923年）作
尺寸：20.3×54 cm。 約0.99平尺
估價（人民幣）：15，000-22，000
金城曾自喻個人對花鳥畫創作最有心得，他的花鳥畫作品質量俱精，題材廣泛多元?；ɑ?、蔬果、魚藻等都有嘗試。他強調寫生入畫的理念，在其花鳥畫中充分發揮，尤其章法布置別出心裁。
細審此扇的花果姿態，畫面中心的兩顆柿子果實碩大飽滿，作者未以扁平色塊涂抹，而是注意區分陰陽向背的關系，富有渾圓立體感，設色妍麗，點筆靈活，富有生意。
Lot 318
馬晉（1899-1970） 書畫合璧扇
成扇 設色紙本、水墨灑銀箋
甲子（1924年）作
尺寸：18.5×51 cm。 約0.85平尺
估價（人民幣）：5，000-7，000
拍品作于1924年，正值馬晉藝術廣征博取的時期，一方面他精研郎畫精髓，另一方面，在金城的指導下，對古代遺產廣取博收。1922年，金城帶馬晉南下達半年之久，回吳興南潯，游上海，訪蘇州，這都大大開闊了馬晉眼界。
是幅繪芍藥兩朵，其中一朵花頭低垂，一朵搖曳生姿，他繼續堅持金城的以寫生矯正臨摹的理念，故筆下所繪物象極富生命力。
馬晉臨《夏承碑》局部
馬晉博涉書法篆刻，背面為馬晉臨《夏承碑》，字形方整，結字收攬有度，神采飛揚。
Lot 492
王雪濤（1903-1982） 富貴群蜂
成扇 設色紙本
紀錄：廣州拍賣會，2005年6月7日，編號609
尺寸：75.5×49.5 cm。 約3.4平尺
估價（人民幣）：40，000-50，000
作品中的牡丹，一朵正在盛放，一朵正含苞待放。王雪濤的牡丹花，借鑒了西方油畫光影之方法，強調寫實與立體感，他使用艷麗兼具沉厚的洋紅表現花瓣，并巧妙利用濃淡、留白來體現光感，進而取白粉、藤黃、綠點蕊，彰顯出花卉盛放的昂揚精神。枝葉先以綠色掃出花葉，再以重墨勾葉脈，筆法靈動果斷，顯示出極高的筆墨控制力。
繪牡丹易流于甜俗，王雪濤筆下的牡丹之所以妍而不俗，其一是用筆精到，筆鋒犀利，準而有力，行筆率、脆、美；其二則是擅用花葉顏色對比，以紅花、綠葉對比。此幅二者兼而用之，堪屬王氏牡丹佳構。
上款“慶昇弟”即王慶升（b.1932），河北遵化人。1958年在北京中國畫院進修，師從于非闇、王雪濤，后考入北京中國畫院研究生班，主攻工筆花鳥畫，1965年畢業，留院任畫師。
鄭午昌、賀天健的畫風與以“三吳一馮”為代表的海派畫家、與以四王吳惲一脈的“正統”風格區別很大，二人都由早期傾慕四王而轉師黃公望、王蒙，并上溯宋人 ，他們藝術理念中的創新與融合，是“海派文化”的精髓。
1934年鄭午昌、賀天健等上海畫家與廣東畫家滬上合影。后排右一為鄭午昌，右五為賀天健，二人在滬上都極為活躍
Lot 348
鄭午昌（1894-1952） 入望溪山待雨中
溥心畬（1896-1963） 自作詩二首
成扇 設色紙本、水墨灑金箋
出版：《添語實錄·中國扇畫》第143至144頁，中國美術學院出版社，2013年9月
尺寸：18.3×50 cm。 約0.83平尺
估價（人民幣）：50，000-70，000
鄭午昌早期更多的追隨“四王”正統山水構圖，山石的形貌亦圓滑而少棱角， 而在這件作品中，右下角的山石形貌已看出方硬，翻轉扭曲，這種結構奠定了鄭午昌中后期山水畫主要山石結構的形態。
構圖也已經跳脫出傳統山水畫的固有模式，體現了鄭午昌在構圖方面的嘗試，不囿于古人。除山石外，坡地、遠處的植被均用渴筆繪出，達到蓬松的藝術效果，一股蒼茫之氣躍然紙上 。
溥心畬《自作詩》局部
背面由溥心畬書自作詩二首，書法行筆流暢、風格秀逸，氣息高古清秀，韻味十足。
Lot 349
賀天?。?891-1977） 書畫合璧扇
成扇 設色紙本
甲申（1944年）作
紀錄：佳士得香港，1997年11月3日，編號125
尺寸：18.4×50.5 cm。 約0.84平尺
估價（人民幣）：50，000-70，000
畫家使用了宋畫中山水的圖式，經典的高遠圖式展現了畫家深厚的傳統功力，青山疊嶂間，一條小路深入遠處，高遠處的屋舍交代了行者的終點，使畫面生出“綿密幽邃的情致，使人在這種氛圍里發生旅途杳渺之感”，山體造型結實謹嚴，山體用筆靈動自然，設色潤澤明凈，法度謹嚴，意境悠遠。
人物袖珍可愛
拍品背面為節臨梅堯臣詩二首。筆畫剛健中富婀娜韻致，骨力強健、跌宕騰挪。
賀天健書法局部
Lot 353
賀天?。?891-1977） 書畫合璧扇
成扇 設色紙本
丙子（1936年）作
出版：《添語實錄·中國扇畫》第135至136頁，中國美術學院出版社，2013年9月
紀錄：北京拍賣會，2004年12月19日，編號699
尺寸：18.3×48 cm。 約0.79平尺
估價（人民幣）：50，000-70，000
是扇為賀天健為黃轉陶所作，黃轉陶為民國時期的紙媒編輯，參與過《虎林旬刊》和《社會日報》。
成扇正面繪一別致的仕女圖，是極富文人氣息的特別之作。背面為賀天健自作詩，可知作者作此畫的緣由，言語之間可見二人情誼之深厚。
