如果將玉牌與其他品類相比，我們會發現，在題材內容上玉牌沒有山子那么多的表現空間；在造型上沒有爐瓶器皿那么強的可塑性；受形制特點與空間大小的限制，無論如何創新，玉牌仍是方寸之間的藝術，而古往今來那么多的玉雕創作者們，卻偏偏想在這方寸之間有一番作為。
海派玉雕大師周立祥多年專注于玉牌創作，他富有創造性地提出“以書入玉、以印入玉、牌外求牌、印外求印”的創作理念，在工藝技法與表現形式上多有創新，從表現內容到審美意趣打破了當代文人玉牌千篇一律的創作困境，為當代玉牌藝術探索出一條新的創作路徑。
當代玉雕對于文人畫的表現，對于文人精神的詮釋并不鮮見，從表現內容上來講，甚至已經成為一個細分領域，而玉牌的形制與大小，尤其適合以書畫結合的形式來表現文人畫題材。而這也是周立祥玉牌創作的重要方向。
得益于長年累月的創作，周立祥在書法、繪畫、篆刻等方面奠定了堅實的基礎，積累了深厚的文化素養，培養出高遠的人文情懷，他熟諳真、草、隸、篆、行五種字體，對甲骨文、石鼓文、金文、秦篆皆有涉獵，與此同時，他熟練掌握玉雕的表現形式，能夠將不同藝術融會貫通于玉牌之上，從而踐行其創作理念。
此外，他孜孜不倦地探索傳統書畫藝術的文化意蘊與文人精神之間的內在關聯，將“詩書畫印”巧妙而和諧地融于玉牌中，極大地豐富了玉牌創作的表現內容，令作品充滿濃郁的文人氣息。
周立祥 和田玉籽料靈慧牌
7.6×4.1×1.3cm 90g
著錄：《2018年“七寶杯”中國玉石雕神工獎作品精選集》P33
獲獎：2018年上?！坝颀埅劇苯皙?br>獲獎：2018年上?！吧窆お劇碧貏e金獎
獲獎：2019年上?！坝颀埅劇弊钍芄娤矏郦?/p>
作品《和田玉籽料靈慧牌》首先于牌頭上巧用匠心，以如意云紋結合文字，以篆刻中裝飾意味很強的九疊篆入紋，精巧細致，頗具古韻。
正面陰刻三友圖，清幽古雅，筆意簡潔，留白之處彰顯玉石天然之質，周立祥在小小方寸之地著意展示以書入畫的明清文人畫風。玉牌上部陰刻“古人所重在大節，君子于學無常師”，表明這是一件君子勵學的文人題材作品。
牌背隸書“靈慧”二字乃點題之作，入眼清靈舒適，結體平穩，點畫精到，頗能反映江南文化與海派文化的特質。而篆刻“獨學而無友，孤陋寡聞矣”則深度詮釋了君子勵學和謙卑的精神。
作品《和田玉籽料暗香浮動牌》，詩文書畫皆圍繞“梅花”展開，正面陰刻一株梅樹，梅花綻放，枝干蜿蜒，逸趣橫生，周立祥以行書表現林逋著名詩句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，行云流水，氣韻灑脫，詩畫相攜，文雅之至。
周立祥 和田玉籽料暗香浮動牌
7.8×4.0×1.1cm 80g
牌背隸書“勸學”二字，字跡清晰，布局得當，結合“溫故而知新，可以為師矣”，展現君子的學習之道，以此勸勉自己。
周立祥 和田玉籽料清韻牌
6.5×4.0×1.1cm 71g
作品《和田玉籽料清韻牌》，正面琢刻荷塘一角，荷花或綻放，或含苞，細膩的刻畫將荷花清韻彰顯無遺；
牌背隸書王維詩作《臨湖亭》：“輕舸迎上客，悠悠湖上來。當軒對尊酒，四面芙蓉開?！?/p>
只見字跡精謹，筆法流暢，詩中有畫，畫中有詩，詩意、畫意、筆意完美融合，不僅展現出荷塘自然清趣，更表現出對酌觀荷的文人雅趣。
三件作品從牌型到題材內容、表現手法呈現出統一的藝術風格，是周立祥對其創作理念與主張的經典詮釋。作品融合了曹全碑、禮器碑、乙瑛碑等多家隸書名碑的特點，篆刻銘文運用了篆刻款識藝術，對于詩畫的表現，筆意超然，氣韻連貫。
周立祥將書畫藝術、篆刻藝術、雕刻藝術完美融合，于方寸之間展現文人氣、書卷氣、金石氣，意蘊充沛，韻致深遠。
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